书 屑 集
苏枕月
小园之赋
读庾信《小园赋》。读到“一寸二寸之鱼，三竿二竿之竹”，便觉山也朗润，水也清和。
今生恐不会有那一个小园，纵使年老。
胸间蓄水，心底植竹。遥想，鱼衔花影去，风送竹响来。
读书，喝酒。有风邀风，有月邀月。
纵无小园，也已幸甚。
一路看去
汪曾祺在《读廉价书》中写逛小镇沙岭子的集市。
“若是逢集，则有一些卖茄子、辣椒、疙瘩白的菜担，一些用绳络网在筐里的小猪秧子。我们就怀了很大兴趣，看凤穿牡丹被面，看铁锅，看扫帚，看茄子，看辣椒，看猪秧子。”
心底无事，只那样一路看去便也是境界。
正如春无风，湖无漪。只杨花懒懒地移，只虫儿静静地飞。
累着眼，怡了心。
相枕以卧
柳宗元《始得西山宴游记》言：到则披草而坐，倾壶而醉；醉则更相枕以卧，卧而梦……
坐，醉，梦，卧。古人便是如此简单。
定不是华屋，定不是华筵，定不是强劝而醉。醉了也定不是去洗浴，定不是去按摩，定不是去歌舞的。
卧则枕草，梦则露白。
竹床听水
柳宗元《石涧记》里折竹罗床,“交络之流,触激之音,皆在床下;翠羽之木,龙鳞之石,均荫其上”，想其便觉怡然。
鼻可嗅竹之清香，耳可闻水之流浅，目可见木之翳翳，石之累累。
耳得为声，目遇成色，心思为情。
呜呼，不闻水声久矣。
满窗明月
钱钟书说：门许我们追求，表示欲望；窗子许我们占领，表示享受。
如果可以，宁可要一座只有窗的屋子。
满窗月，满床书。
去，自随清风去；来，自随明月来。
倒是自在得紧。
静影沉璧
读范仲淹《岳阳楼记》到静影沉璧，便释了卷去想。
静静的月影如白玉沉在水底。
心便如那月，如那玉。
宠辱偕忘的境界自是难以达到，文字中找得片刻宁静亦是可珍惜的。
心沉到水底。
月自是白，水自是清。
浣花之溪
读这几个字就觉喜欢。无关杜甫，无关圣地。
想着轻灵的溪，浣洗胭脂般的花瓣，自是“桃花蘸水开”的境界。
钟惺写浣花溪：如连环，如玦，如带，色如鉴，如琅玕，如绿沉瓜，窈然深碧。
字是冷涩了些，而溪之好却如美玉尽出。
丑到极处
《艺概》里有“丑到极处便是美到极处，一丑字中丘壑未易尽言”句。
丑也是境界，不单是丑石如此。
病梅，瘦山，枯荷，老树。
正如大音无声，大象无形。
但求一个极处，怕就怕在丑不到极点，偏自以为美，便是效颦之说了。
青山见我
辛弃疾说，我见青山多妩媚，料青山，见我应如是。
李白说，唯有敬亭山，相看两不厌。
诗人眼里，青山美好，可亲可爱。
青山不语，却可以让它思我所思，想我所想。
原来，自然中遍地知音。
无物可放
客人拜见禅师，没有带礼物。
禅师说：那你就放下吧。
无物可放。
禅师又说：那你就带着吧。
放下你惶恐的心，带着你诚厚的心。
原来，这世间所有虚伪的形式和假意的客套都是不必要的。
心在，自然一切都在。
鉴于流水
孔子说：人莫鉴于流水而鉴于止水，唯止能止众止。
意为一个人不能在流动的水面照见自己的身影，止水才可以。只有静止的事物才能使别的事物也静止下来。
关水何事呢。
心静则水静。
纵使鉴于流水，心安然，则影清晰。
近日读张心远《山窗小品》,拾其牙慧,得短语数则,志之。
荒林积素
《除夕苦忆》里写雪花，写到“雪花如掌，荒林积素”，便觉这里“积素”最是好，比“银装素裹”也好，比“碎琼乱玉”也好。
积素而静，便觉澄澈。
仿佛白衫女子，不语而宁人。
玉雪可爱
张恨水用之形容他的爱女康儿。
玉则剔透，雪则明净。
定是玉莹莹粉团团的天使了。不想他后面记此女与另一女慰儿，“同以猩红热死，予为之老却五年”。
读之泪至潸然。
世事多如此，极喜至极哀，痛也难当。
风光花气
《另一山窗》中说：风光花气，固无时不挟山林之意入吾榻。
风自山中来，花香入吾榻。
不知道在这样的境界中睡去，会有怎样的梦。
心下宁如月照平湖。
无梦清凉夜，有梦自在香。
水木明瑟
依旧是《另一山窗》，“且环吾居，水木明瑟，自异此穷谷”。
水明木瑟。
瑟本萧瑟之意，然被他这样与明字两用，却只见疏疏朗朗，天然自在，全然不见萧瑟。
可见用字之妙。
轻霜薄雪
《小月颂》。“中秋之夕，月由建文峰踱过，茅檐上如敷轻霜薄雪。”
敷字真好，踱字也好。
小月踱而至，至而敷霜雪。
仿佛女子，为茅檐梳妆，素月纤纤，细指如波。
这敷出的妆，该如何的细致而美好。
摇影小立
依旧《小月颂》。“扶竹枝摇影小立，颇发遐思。”
想着张的稍胖的脸，便觉得这话换个人说最好。
竹枝该对瘦影，加之小月妖娆，加之衣袂飘飘，风移影动，真真姗姗可爱。
再加小立，再加遐思。
惊鸿一般，且美且好。
斑鸠之猎
放驯鸠引野鸠，朝诱之于林野，暮置之于鼎镬。
张说：因念人类遂其嗜欲，何所不用其极。怨人，毋宁怨上帝予人以智慧。
观世事，人遂欲而无所不用其极之事，又何止猎鸠。
智慧用于钻营，则不如不予。
然上帝终有失察。愚钝者多善，智多者常奸。
山如绿堆
《建文峰》中说：此峰林木葱茏，饰其山如绿堆。
林木之绿，林绿之浓，绿浓之可爱，在此处一“绿堆”之中尽出矣。
雪亦美，然“雪堆”却恶俗。
此“绿堆”则雅致。
三醒三梦
《跳棋》中记，昔日在北平下跳棋，何其平和快乐，今日山窗之内下棋，竟是担心灯油不继。
张说：是夜，予梦北平，且三醒而三梦之。
定为夸张语。
然失去方知可贵，当时只道寻常。而今，则常常不在矣。
苔前偶忆
张写青苔，写毛竹，写枇杷，写隔墙的一枝蔷薇作嫣然视。
于是弃《资治通鉴》，读《随园诗话》。
便觉得张老头的可爱。
此时此景此心此境，读书一定要选择的。
此时读史，岂不是枉了这许多性灵风物？
嫩凉侵衣
“且细雨如烟，谷风卷之作水浪，直扑入茅檐之下，嫩凉侵入衣鬓。”
便觉得这“嫩”字用的好。
曹雪芹写“嫩寒锁梦因春冷”，此处嫩寒，仍觉寒意。
嫩凉则仿佛清风携绿，雨细如烟。
比“凉”字更清一筹。
慧 子 读 诗 小 记
古诗“慧”译
清明 杜牧
雨下得并不蛮横，刚好将思念的心抽痛。
隔一抔黄土，两个世界的人在无声交谈，身旁小河的水涨了又涨。
纸幡轻摇，树上的鸟儿忘记了啼叫。
遥远的杏花村里的酒呀，喝过后会不会让我见到你？
小池 杨万里
满池的清圆里，只有你出水独举，是因为那只无处歇息的小小蜻蜓吗？
初夏温暖的阳光将你们的身影温柔地拉长。我听见你说：我只为你盛放。
当一池莲花绽放，我看见了一只无处栖息的蜻蜓。
静夜思 李白
霜沿着月光的小径向我走来，染白我通往你的路途。
寒蝉低唱，唱落秋叶片片。秋叶顺着月光的河流流往你的方向。
我低头，你的目光像月光一样拥我入怀。
江雪 柳宗元
所有的道路均被封锁，所有的翅膀均遭禁锢，所有的呼吸都变成了风的低吟。
一叶小舟正慢慢远去。谁比谁更冷？
我想陪着那老者坐在雪的最深处。
诉衷情 黄庭坚
你的目光是轻敲我心湖的钩丝。一投向我，便搅碎了月光，惊醒了藏身深处的锦鳞。
无饵的钩丝不需千尺，梦醒的锦鳞没有迟疑。
湖静了，水寒。
在青山与明月之间，锦鳞为失水而哭泣。
你的钩丝，又会投向谁？
河广 诗经
隔一程山水，你成了我回不去的原乡，坐望于岁月的两岸。我在此岸，你在彼岸。而岁月的河流，终不能以一苇来渡航。
于是，在跂予而望间，我只好丢失我自己。
细雨 落花
微雨燕双飞，落花人独立。 晏几道
自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。秦观
细雨湿衣看不见，闲花落地听无声。
刘长卿
迷蒙的细雨，一点一点湿了罗衫，也湿了那望向燕子的双眼。
柔美的落花，一片一片飘落在青石的路面，也飘落在思念的心上。
那双飞的燕儿呢喃着衔几片鲜艳去装点自己的新巢，那寻梦的人却早没了梦里的自在。
愁绪像梦一样的轻，像雨丝一样的长。
春去也，人寂寞。
爱 的 场 景
我喜欢的爱的场景应该是这样的：
噢，你也在这里吗？
执子之手，与子偕老。
人生若只如初见，何事秋风悲画扇。
张爱玲在《爱》里说，于千万人之中遇见你所遇见的人，于千万年之中，时间的无涯的荒野里，没有早一步，也没有晚一步，刚巧赶上了，那也没有别的话可说，惟有轻轻地问一声：“噢，你也在这里吗？”
是怎样一种无需言说，却能铭记一生的朦胧。
多年前的那个下着蒙蒙春雨的黄昏，那小小的女孩驻足一旁，看两个少年在那窄窄长长的走廊里游戏，当她伸过手去，递给其中的一个少年，那少年羞涩的拒绝是不是也能让女孩铭记一生？
“执子之手，与子偕老”，《诗经》里的这一句诗该是世间最美的一句誓言了。
那些曾经打动过我的誓言，今天同样感动着我。不是因为说了什么，也不管它是否可以实现，只是因为说话时真挚的眼神。
也是一个下雨的春天，我坐在你自行车的后面，看你微湿的后背，听你沉重的呼吸，我记得自己是希望自己能更轻一些的，怕你承担不了我的重量。我不知道的是，原来你一直都可以承担。但又有什么关系呢，虽然没能拉住你伸来的手，可我们还是可以在这世上一起老去。
“人生若只如初见，何事秋风悲画扇”，纳兰的词读来总让人有无限感伤，可是这句却让我读出了豁然。
如果我们记得住我们生命中初见时的美好，又何必埋怨那曾经的伤害与背叛。我记住了，在我心里。我只记住我们那被雨润湿过的初见时的美好。
那些儿雨下得真好啊，今天想来，都好像还湿在我身上，嫣润在我心里。
